谁是翁美玲？对于一个已经逝去多年的人来说，要我们去记得，实在是不太合情理。那么谁看过83版的《射雕英雄传》呢？，曾经那是我们那一代人的梦想，做一个郭靖那样的英雄大侠，女孩子也许会更倾向黄蓉那样的活泼可爱的女侠。在很多翁迷看来，翁美玲就是黄蓉，黄蓉就是翁美玲。无论之后《射雕英雄传》重拍了多少次，也找不到那种韵味了。据说当时选择“黄蓉”这个女主角也是破费一番周折，最后是由金庸大侠直接拍板的。翁美玲的出现，让大家眼前一亮，就如同翁迷的那种感觉一样，“翁美玲就是黄蓉，黄蓉就是翁美玲”。

作为演员，一种职业，大家都是兢兢业业的，也正因为如此，才会有那么多经典的影片在我们的脑海中久久无法褪去，在全国各地的影迷中时代传颂。有两种演员，单就演员来说，是很成功的，也是我很敬佩的。一种是可以在不同的剧集的不同角色之间自由游走，完全的投入，又可以完全的抽离，完全的变换。这种演员同一个时期只会接拍一部影片。另外一种是翁美玲那样的演员，将自己和演员完全融为一体，难以抽离，无法变换。他们的演技是最好的，看不到太多的做作，不过却也因为这样，往往一辈子只适合拍一种类型角色的影片。
我说两种演员，我很佩服的两种成功演员，最后的结局，却有不少都是悲情的。李敖说，这是一种过桥。其实，即便是从戏中抽离回到现实生活，也是每天不断的来回过桥。过桥失败，会导致很高的自杀率。另一方面，有从事社会心理研究的专家似乎告诉我们，那些选择自杀的人，大多是内心两种势均力敌的力量的对抗的结果。一种是自我的力量，是从小就形成的人生观，价值观。另一种力量是现实在内心的投射。我们姑且不去谈论翁美玲的感情纠结，从她那个时代的高自杀率，到现在的低自杀率，如果每个人的世界观是统计上稳定不变的，那么我们只好将这归咎为现实的改变。现在，从我们之中走出去的演员，把人生当作一场大戏来演，再怎么过桥，也是在戏中，自然将这种投射的力量控制到最小。我想，这也就是为什么我们常说人生如戏，戏如人生了吧。
《铁血丹心》，不厌其烦地听了一整天，就是一整天……于是我会常常思考，在搞学术研究的时候，会被要求用一种批判的眼光来看待事物，可是如何防止出现群众围观要求法律公正判决药家鑫，这本身就是对法律的不公正干预的现象呢？